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Atelier de maître au laboratoire de recherche sur la création sonore de l’UdeM

Dans cette confé­rence, Oli­vier Cal­vert dé­crit les par­ti­cu­la­ri­tés es­thé­tiques du ci­né­ma d’animation et les dé­fis pra­tiques qui lui sont propres :

  • le rôle im­por­tant que jouent les dif­fé­rentes tex­tures des sons et leur dia­logue avec les dif­fé­rentes tech­niques d’animation ;
  • la né­ces­si­té d’inscrire dans les images un es­pace et un temps pour le son ;
  • l’importance d’un en­tre­la­ce­ment ser­ré entre les images, les sons et la mu­sique, de sorte à fa­bri­quer un unique tis­su au­dio­vi­suel ;
  • et l’obligation, pour le concep­teur so­nore, d’intervenir très tôt dans le pro­ces­sus de créa­tion.

Conti­nue rea­ding

Segment on Tout est parfait in Spout

“With a strong sense of style and an es­pe­cial­ly in­ven­tive feel for sound de­si­gn, first-time fea­ture di­rec­tor Yves-Chris­tian Four­nier ma­nages to turn the sto­ry of the in­ner conflict of a 17 year-old boy in­to so­me­thing al­most re­sem­bling a thril­ler, with a fi­nal act ca­thar­sis that left se­ve­ral of us in the scree­ning room in tears.”

Ka­ri­na Long­worth, Spout, May 18, 2008.