De l’image à la musique, au cinéma, toute une équipe doit jongler avec la matière sonore. Comment s’imagine et se réalise l’environnement sonore par rapport à l’histoire, l’image ou la facture d’un film ?
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Article sur Olivier Calvert et Babine dans La Tribune
« Le foyer du Sherbrookois Olivier Calvert commence à être bien garni : un deuxième Jutra, cette fois pour Babine, a rejoint le premier, récolté l’an dernier grâce à son travail sur le film Soie de François Girard. Un prix Génie, décerné en 2006 pour le film Maurice Richard, complète son trio de statuettes. » Steve Bergeron, La…
Atelier de maître au laboratoire de recherche sur la création sonore de l’UdeM
Dans cette conférence, Olivier Calvert décrit les particularités esthétiques du cinéma d’animation et les défis pratiques qui lui sont propres : le rôle important que jouent les différentes textures des sons et leur dialogue avec les différentes techniques d’animation ; la nécessité d’inscrire dans les images un espace et un temps pour le son ; l’importance d’un entrelacement…
Segment on Tout est parfait in Spout
“With a strong sense of style and an especially inventive feel for sound design, first-time feature director Yves-Christian Fournier manages to turn the story of the inner conflict of a 17 year-old boy into something almost resembling a thriller, with a final act catharsis that left several of us in the screening room in tears.”…
Commentaire sur Isabelle au bois dormant dans Cinébulles
« En outre, le film provoque le rire par juxtaposition d’éléments anachroniques et en s’écartant des stéréotypes des dessins animés. Le travail sur le son tend, lui aussi, à s’éloigner des conventions. » Catherine Ouellet-Cummings, Cinébulles, vol. 26 no 2, 2008.